“隔著屏幕都能聞到土味”的主旋律劇為何“出圈”

脫貧攻堅(jiān)偉大實(shí)踐是創(chuàng)作靈感之源——讀懂熱播劇《山海情》背后的“圈粉”密碼

電視劇《山海情》劇照。寧夏衛(wèi)視供圖

電視劇《山海情》劇照。寧夏衛(wèi)視供圖

　　《山海情》男主馬得福原型人物謝興昌與馬得福扮演者黃軒合影。受訪者供圖

2021年開年，一部名為《山海情》的電視劇收視、口碑雙豐收，線上線下都掀起一股追劇熱潮，豆瓣評分高開高走，大量“90后”“00后”年輕人被電視劇成功圈粉。這部“土里土氣”、以脫貧攻堅(jiān)為主題的主旋律電視劇成功“破壁”出圈，初時(shí)讓人感覺有些意外，仔細(xì)咂摸，一切皆在情理之中。

不少“90后”“00后”觀眾說，這部劇把他們看哭了。其實(shí)，惹哭他們的絕非刻意的煽情，而是看到村民剛開始搬遷時(shí)住的“地窩子”；是堅(jiān)強(qiáng)的婦女拖著板車，拉著癱瘓的丈夫和年幼的孩子走在風(fēng)沙里；是為了解決蘑菇滯銷難題，村支書不惜“丟官帽”在現(xiàn)場會上替百姓求情……

對“小人物”有了共情，對“大時(shí)代”也就有了理解。正如一位網(wǎng)民所說，這部劇很好，告訴孩子們一個(gè)真實(shí)的中國，一個(gè)真實(shí)的中國農(nóng)村，一個(gè)真實(shí)的歷史發(fā)展進(jìn)程。沒有什么是輕易得來的，只是很多人在負(fù)重前行而已。

主旋律扶貧劇“破壁”出圈

《山海情》作為一部國家廣電總局建黨百年“展播劇”，由東陽正午陽光影視有限公司出品，主要講述了20世紀(jì)90年代，寧夏西海固貧困群眾響應(yīng)國家扶貧政策號召，從大山深處搬遷至靠近首府銀川的引黃灌區(qū)，在福建對口幫扶下，艱苦創(chuàng)業(yè)、勤勞致富，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。

故事梗概講到此，似乎又是一部“交作業(yè)”的宣傳片。讓人意外的是，這部典型的主旋律扶貧劇播出后卻成功“出圈”，獲得了很多年輕人的喜愛。以年輕人為主要用戶的豆瓣網(wǎng)站對《山海情》的評分開分就高達(dá)9.1分，隨著電視劇的播出，這一評分持續(xù)走高，目前已達(dá)9.4分。不少觀眾網(wǎng)上留言表示，追劇追得很“上頭”！

社交平臺上，很多觀眾追劇時(shí)自稱已成為金灘村的“精神村民”，“每天又哭又笑，為村里的水、電、樹、蘑菇操碎心”。電視劇播到凌一農(nóng)教授教村民種蘑菇時(shí)，令網(wǎng)民十分“揪心”，“這劇有毒，俺做夢都在種蘑菇”“今天的蘑菇讓我擔(dān)憂，精神股東了”“看到雙孢菇種成功，我更開心，仿佛是我種出來的”。

除了故事情節(jié)，更讓觀眾“上頭”的是寧夏方言。《山海情》劇組非常有心地為不同受眾準(zhǔn)備了普通話版和方言版兩個(gè)版本的電視劇，原應(yīng)更小眾的方言版反而比普通話版更受關(guān)注。很多觀眾追劇的同時(shí)開始學(xué)寧夏話，彈幕、評論區(qū)上彌漫著一股濃濃的西北味兒：“好喜歡額們蔥支書”“上頭咧，精神蔥民的心情跟著小馬干部七上八下，真是一點(diǎn)都莫閑著”“有毒，我一個(gè)湖南人現(xiàn)在說話一口西北味兒”。福建援寧干部到來后，福建方言和寧夏方言的碰撞也為電視劇制造了不少笑料。

精彩的劇情內(nèi)容還引發(fā)了網(wǎng)友二次創(chuàng)作的熱情，成為大家的“歡樂源泉”。一些“名場面”被制作成表情包廣為傳播，在年輕人聚集的視頻網(wǎng)站bilibili上，一些博主將影視片段重新剪輯并配上字幕和音樂，向粉絲“安利”這部劇，最火的視頻播放量超百萬次，“彈幕”評論熱鬧非凡。

讓人意想不到的是《山海情》還吸引一批“種田文”讀者。“種田文”是近幾年走紅的一種網(wǎng)絡(luò)小說類型，主題一般講述小人物如何一步步發(fā)家致富。《山海情》中的吊莊移民克服重重難關(guān)，將一無所有的戈壁灘建設(shè)成宜居興旺的“金沙灘”，非常切合“種田文”讀者的胃口，因此被網(wǎng)友總結(jié)為“種田爽文”。有讀者評論“種出蘑菇到菜場賣出一堆錢，這是我想看的種田文！”“看到蘑菇一點(diǎn)點(diǎn)長出來，中華民族骨子里的種菜基因立馬就被激活了”。

創(chuàng)作走心才能讓作品走進(jìn)人心

沒有光鮮亮麗的流量明星，沒有狗血奇葩的離奇劇情，這部獻(xiàn)禮扶貧劇為何能將“90后”“00后”牢牢地“圈粉”？答案既在劇中，也在劇外，極致的細(xì)節(jié)真實(shí)和走心的創(chuàng)作讓觀眾在與劇中小人物的一次次共情中，潛移默化地加深著對這個(gè)偉大時(shí)代的認(rèn)知。

近些年來，手撕鬼子、褲襠藏雷等奇葩電視劇劇情屢屢挑戰(zhàn)觀眾的忍耐下限，拉低了觀眾對國產(chǎn)電視劇的預(yù)期。傳統(tǒng)意義上的主旋律影視作品雖然中規(guī)中矩，卻也不同程度存在“刻意拔高、不接地氣”的宣教式自說自話。《山海情》之所以能讓廣大觀眾接受，就在于劇中人物性格不再“臉譜化”，他們確實(shí)是在日常生活中就能接觸到的人，而非教科書中的“典型”。

劇中，基層干部既有兢兢業(yè)業(yè)、實(shí)事求是的馬得福，也有為了政績大搞形式主義的麻副縣長；福建援寧專家凌一農(nóng)既是為了村民脫貧無私奉獻(xiàn)的學(xué)者，也是面對挑釁腦子一熱和人打架的“熱血中年”。正如有影評人指出，一些影視作品的創(chuàng)作者用精英視角俯視貧困戶和扶貧干部，用上帝視角審視扶貧歷程，導(dǎo)致呈現(xiàn)的作品與觀眾認(rèn)知相差甚遠(yuǎn)，自然無法達(dá)到觀眾內(nèi)心。而《山海情》全劇都在用平等的視角去觀察和反映貧困地區(qū)的生活和扶貧工作。

俯下身來觀察和創(chuàng)作，大量細(xì)微的、不易覺察的細(xì)節(jié)自然而然映入眼簾。《山海情》中對細(xì)節(jié)的追求和展示讓無數(shù)觀眾大呼“這也太真了吧。”劇中男女老少，全是“灰頭土臉”，尤其是那黝黑粗糙的臉龐，發(fā)黃的牙齒，破舊的衣衫，無一不是“原版”。飾演西海固村民李大有的演員尤勇智，不但在面部涂上了滄桑的“西北紅”妝容，甚至在鏡頭幾乎帶不到的腳脖子上也畫上曾經(jīng)西海固老農(nóng)民的“標(biāo)配”——皸裂黝黑的皮膚。

《山海情》的真實(shí)不止停留在演員外形上，更體現(xiàn)在劇情的細(xì)枝末節(jié)中。劇中，搬遷后吊莊移民和當(dāng)?shù)厝艘驗(yàn)橐喔劝l(fā)生沖突而被當(dāng)?shù)厝私小吧綕h”，政府發(fā)給貧困戶作為產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目的“扶貧雞”卻成為村民飯桌上的“盤中雞”，這些細(xì)節(jié)記者在寧夏當(dāng)?shù)夭稍L時(shí)不止一次聽到過，有的還被寫進(jìn)稿件中。如今在電視劇中看到這些細(xì)節(jié)，不得不佩服創(chuàng)作人員的調(diào)研之深、用心之細(xì)。

脫貧攻堅(jiān)偉大實(shí)踐是創(chuàng)作靈感之源

9000多萬貧困人口全部脫貧，832個(gè)貧困縣全部摘帽，數(shù)百萬各級干部參與其中，千余名干部犧牲在脫貧攻堅(jiān)一線。自20世紀(jì)80年代“三西”扶貧伊始的中國開發(fā)扶貧歷程，是一部足以彪炳史冊的奮斗史。對于文藝創(chuàng)作而言，脫貧攻堅(jiān)偉大實(shí)踐就是取之不盡用之不竭的素材庫和靈感源。

《山海情》選取的只是脫貧攻堅(jiān)事業(yè)中的“一粟”，但卻足以說明，主旋律作品能否獲得好口碑，關(guān)鍵還是看作品有無“硬核”內(nèi)容。我們身處的這個(gè)偉大時(shí)代，孕育了包括脫貧攻堅(jiān)在內(nèi)的許多偉大壯舉，我們應(yīng)當(dāng)從中不斷挖掘素材，捕捉靈感，創(chuàng)作出更多“有情懷、有溫度、有口碑”的文藝作品。

背靠閩寧協(xié)作這個(gè)“大IP”，25年閩寧兩地滄海桑田的變遷和歷久彌堅(jiān)的情誼讓《山海情》自帶史詩加成。編劇在劇本創(chuàng)作過程中充分發(fā)揮這一優(yōu)勢。制片人侯鴻亮說，受疫情影響，整部劇的拍攝時(shí)間很緊，從接到拍攝任務(wù)到開機(jī)，一共9個(gè)月準(zhǔn)備時(shí)間，劇組用了5個(gè)月在夯實(shí)劇本大綱，探尋最恰當(dāng)?shù)那腥牒捅磉_(dá)方式。

1989年出生的閩寧鎮(zhèn)掛職副鎮(zhèn)長李輝欽是最新一批福建援寧干部，雖然在閩寧鎮(zhèn)已經(jīng)工作一年多時(shí)間了，但是他看到的閩寧鎮(zhèn)已經(jīng)是一個(gè)欣欣向榮的小鎮(zhèn)，對20多年的貧窮并沒有很清晰的認(rèn)知。“看了電視劇，這邊的人告訴我這就是當(dāng)年他們剛來時(shí)的情景，而且真實(shí)條件比電視劇里拍的還要差。”李輝欽說。

網(wǎng)絡(luò)上，有人質(zhì)疑《山海情》過度消費(fèi)貧困，認(rèn)為20世紀(jì)90年代的中國并沒有這么窮。這樣的言論恰恰說明《山海情》這部劇拍攝的必要性：無論走到哪里，都不能忘了來時(shí)的路。（記者張亮、馬麗娟、趙倩）