扎根生活沃土,服務基層群眾,推動文藝創(chuàng)新……多年來,內蒙古烏蘭牧騎為廣大農牧民帶去了豐富的文化演出,被譽為草原上的“紅色文藝輕騎兵”。以烏蘭牧騎為代表,全國各地的文藝工作者不斷深入基層、扎根人民,豐富了群眾的文化生活。如今,越來越多的年輕人走在送文化到基層的路上,將足跡印在了廣袤的祖國大地上。
阿娜木齡:
走村串寨送歌舞
1998年出生的阿娜木齡,是一名傈僳族青年舞蹈演員。2011年從云南省文化藝術職業(yè)學院舞蹈表演專業(yè)畢業(yè),2016年進入怒江傈僳族自治州民族文化工作團工作。
2017年,怒江州正值脫貧攻堅的關鍵時刻,“美麗公路”尚在建設中(“美麗公路”是交通運輸部“十三五”國省干線公路改造重點工程,也是滇西旅游重要干線通道)。阿娜木齡和隊員們在下基層的路上,交通條件十分不便。山路崎嶇坑洼,雨季更是泥濘不堪。但阿娜木齡和同事不懼艱險,把歌聲和舞蹈送到了怒江州4個縣的村村寨寨。
讓阿娜木齡印象深刻的是2019年的一次演出。在距離貢山獨龍族怒族自治縣還有100多公里的地方,一輛修路的挖掘機和他們乘坐的中巴車發(fā)生了剮蹭。一個多小時后,車輛才勉強安全通過。就在大家剛松一口氣的時候,又發(fā)生了一件讓阿娜木齡哭笑不得的事:剛下過雨的山路坑坑洼洼,她正打開車窗透氣,一輛小車飛馳而過,濺起水坑的水,等阿娜木齡反應過來,發(fā)現(xiàn)自己滿身都是泥水,衣服、鞋子無一幸免。就這樣,她帶著滿身的“禮物”,來到了貢山縣。
2020年,我國決戰(zhàn)脫貧攻堅取得決定性勝利,“美麗公路”也正式通車了。阿娜木齡說:“現(xiàn)在送文化到基層的條件有了明顯改善,艱險的道路變通途,鄉(xiāng)村的景象也煥然一新。”
一連串的改變正在發(fā)生。阿娜木齡所在的怒江州民族文化工作團,從成立之初的“烏蘭牧騎”式宣傳隊到民族歌舞團,到現(xiàn)在工作范圍更廣的民族文化工作團,規(guī)模大大擴展。“我們依然每年都走村串寨,給群眾送去一個個飽含熱情的文藝節(jié)目。”阿娜木齡說。
阿娜木齡平均每年進行70多場演出,與親人聚少離多。為了家庭團聚,今年,阿娜木齡的丈夫張智也從昆明來到了怒江。為了一起演出,這對年輕的小夫妻特意排練了雙人舞《琴聲心語》,一起送文化下鄉(xiāng)。
今年3月30日,阿娜木齡在福貢縣鹿馬登鄉(xiāng)阿路底易地搬遷扶貧安置點演出。演出還沒開始,天空突然變得灰蒙蒙一片,一會兒就下起了瓢潑大雨。臺下,是早早在此等候的觀眾。不管是七八十歲的老人,還是四五歲的小朋友,都滿眼期待地等待演出開始。在暴雨中,阿娜木齡和隊員們開始了一場特別的演出。舞蹈《輕舞飛揚》、歌曲《愛的部落》……雨越下越大,但看見臺下熱情的觀眾,阿娜木齡感到自己的心是滾燙的。
這些年,阿娜木齡親眼見證著家鄉(xiāng)翻天覆地的變化,感受著鄉(xiāng)村越來越好的生活條件。“雖然我只是一個普通的基層文藝工作者,但我想為父老鄉(xiāng)親和這片養(yǎng)育我的土地,貢獻我力所能及的力量。”阿娜木齡說。
翁瑜:
文藝節(jié)日不放假
出生于1996年的翁瑜,算是送文化到基層的“老兵”了。翁瑜出生在文藝世家,她的父親是浙江省的一名曲藝演員。“父親有一句口頭禪:‘曲藝節(jié)日不放假’。那年,我跟著他演出,見識到了現(xiàn)場人山人海的場景,讓我深刻感受到了父親這句話的意義。放假時,人們更渴望有健康向上的文化生活。”翁瑜說。從那以后,翁瑜也在心里記下了一句話——“文藝節(jié)日不放假”。長大后,翁瑜從跟著父輩到基層,慢慢轉為主動走基層。2015年,翁瑜考入浙江音樂學院,就讀期間,她每逢過年過節(jié)就到基層演出:2016年大年初一在浦陽鎮(zhèn)駱家莊,2017年大年初一在浦陽鎮(zhèn)桃北新村,2018年大年初一在海涂益農鎮(zhèn)眾力村,2019年大年初一在西湖區(qū)上城埭村……2019年8月,翁瑜進入杭州滑稽藝術劇院,正式成為一名青年演員。
“文藝節(jié)日不放假”,其他人放假了,翁瑜就該“上班”了。工作至今,翁瑜參加了幾百場基層演出。2020年全年,翁瑜共演出了107場。翁瑜說,在旺季,每天演出是常態(tài),有時會遇到一天兩場甚至三場的情況,“文藝工作者為百姓服務,必須不怕苦、不怕累!”
這些年的基層演出經歷,讓翁瑜感受頗深的是基層群眾對藝術的期待和熱愛。在基層演出,往往是剛搭建起舞臺,就有觀眾過來詢問開始時間。經常是演出前半個小時,臺下就坐滿了觀眾。夏天天氣炎熱,觀眾拿著扇子邊搖邊看;冬天寒風陣陣,觀眾裹著大衣焐著手看;有時遇上陣雨,還有觀眾依然堅守在臺下,為每一個節(jié)目送上掌聲。“群眾有需求,文藝工作者更應該多下基層,多送上正能量的演出內容。”翁瑜說。
翁瑜也坦言,多年的基層演出經歷對她的幫助很大。“我現(xiàn)在在表演上還有許多不成熟的地方。每一次基層演出,都在我前進的道路上留下了一個足跡,帶給我成長和收獲。”翁瑜說。有一次,在基層演出時,翁瑜注意到觀眾中有許多老人,由于座位有限,年輕人就主動起身把座位讓給他們。有些腿腳不便的老人,兒女們就推著輪椅帶他們來看演出。在他們身上,翁瑜看到了愛護老人、孝敬父母的好品質。以此為靈感,她創(chuàng)作了蓮花落歌曲《不能忘》。這首歌訴說了父母對兒女無私的愛,當父母老去時,兒女更應該好好報答、照顧他們。這首歌曲后來榮獲首屆“莊子杯”全國優(yōu)秀曲藝作品獎。
轉眼間,翁瑜送文化到基層已經6年了。“未來還很長,只要群眾喜歡,有需求,我就會一直走下去。”翁瑜說。
夢然:
種在心中信念絲毫未減
“我還是從前那個少年,沒有一絲絲改變,時間只不過是考驗,種在心中信念絲毫未減……”一首歌曲《少年》,讓很多人認識了創(chuàng)作者夢然。
1989年出生的夢然,在2019年末寫下《少年》,寫給那個追夢的自己,勉勵自己保持滿滿的初心。作為一名音樂人,夢然是新文藝群體的一員。不同于傳統(tǒng)的文藝群體,新文藝群體是隨著文化產業(yè)、網絡新媒體技術等發(fā)展而興盛起來的文藝群體,往往以個體形式散落在文化產業(yè)各領域,是繁榮社會主義文藝的新興力量。獨立演員、音樂人、舞蹈者……越來越多像夢然一樣的年輕人,以自身的藝術創(chuàng)作和文化服務,加入到送文化到基層的隊伍中,豐富著人民群眾的精神文化生活。參與中國文聯(lián)送文化到基層、心連心藝術團等,走進四川大涼山,內蒙古科爾沁右翼中旗、烏蘭浩特,甘肅臨夏……這幾年,夢然去了不少地方。
在大涼山,當夢然跋山涉水來到大山里的小學時,眼前的景象讓她有點不敢相信:建設一新的學校、窗明幾凈的教室……邊遠地區(qū)的孩子們也有了良好的上學環(huán)境。學校里有個小男孩,大概上一二年級的樣子,見到夢然就激動得哭了起來。他跟夢然訴說對歌曲《少年》的喜愛,感覺自己就是那個小小少年。陽光灑在夢然和男孩身上,夢然感覺陽光仿佛能照進自己心里。“那一刻,我的心靈受到了洗禮。”夢然說。
自己的詞曲能在遙遠的地方帶給孩子鼓勵和希望,這是夢然不曾想到的收獲。因為《少年》這首歌曲,她覺得與這些地方,與這些孩子有了一種特殊的連接。
基層的經歷和體驗給夢然帶來了能量,也給她的創(chuàng)作帶來更豐富的素材。夢然在歌曲《光》中寫下:“越過平凡,成全我的勇敢,不管走多遠,身上的微光都不減,哪怕我是塵埃,遺落在某個站臺,也可以在天亮之前從頭再來,時光在飛勇氣從不落墜,不管天多黑,我的腳步絕不后退。”
有一次基層演出候場,夢然來到當地一戶人家。雖然家中陳設簡陋,只有一方小小的書桌等簡單家具,但孩子的小臉卻充滿朝氣,他還興致勃勃地給夢然朗讀文章。那一刻,夢然忽然明白,不管條件有多艱苦,都要保持內心的樂觀。這成為她新歌創(chuàng)作的靈感來源。
在送文化到基層過程中,夢然看到了祖國的大江大河,也觀察著人生百態(tài)。她嘗試用中國意蘊的詞曲,傳承中國精神、中國價值,傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。夢然希望,發(fā)揮新文藝群體的特長,用歌曲感化心靈,創(chuàng)作更多好的作品。