中國(guó)日?qǐng)?bào)11月25電 不久前，2024年中國(guó)金雞百花電影節(jié)暨第37屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)在廈門落下帷幕。作為國(guó)內(nèi)最具影響力的電影獎(jiǎng)項(xiàng)之一，金雞獎(jiǎng)還有哪些不為人知的幕后，好故事在哪里？電影如何與時(shí)代同頻共振？如何擁抱新人新作？

日前，電影頻道《今日影評(píng)》團(tuán)隊(duì)特別開設(shè)《真論電影》版塊，由主持人曉麗深度對(duì)話九位金雞榮耀影人，多維探索中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展之路，與廣大觀眾分享他們對(duì)于中國(guó)電影的獨(dú)到見解與前沿思考。

在11月21日播出的首集專題欄目，向中國(guó)電影發(fā)出"創(chuàng)作之問(wèn)"。什么是"好故事"？好故事應(yīng)當(dāng)如何創(chuàng)作？中國(guó)電影人如何為中國(guó)觀眾創(chuàng)作好故事？陳宇、冉平、張冀、張吃魚四位電影創(chuàng)作者給出他們由實(shí)踐得出的論點(diǎn)。

近年來(lái)以《狙擊手》《堅(jiān)如磐石》《滿江紅》等編劇作品受到業(yè)界矚目的陳宇，認(rèn)為"沒(méi)有什么好故事和不好的故事，但是有好的敘事和不好的敘事"。在他看來(lái)，文筆好和能把電影故事寫好是兩回事，"有時(shí)候文筆好可能是一個(gè)負(fù)面因素"，好的電影永遠(yuǎn)不是"逐字逐句"的文本照拍，而是用電影的方式再創(chuàng)作其中的精華。

曾憑《封神第一部：朝歌風(fēng)云》獲得上屆金雞獎(jiǎng)最佳編劇提名的冉平，兼具作家與編劇身份。新鮮、有趣和動(dòng)人，是他理解下"好故事"的三要素。對(duì)于講好故事這一"技術(shù)性問(wèn)題"，冉平直言一定要輸出觀眾感興趣的東西，自己在"封神"故事的改編中就著力重塑一個(gè)年輕的人物及英雄觀，這樣的"新意"也獲得了觀眾的歡迎。

憑《奪冠》獲得金雞獎(jiǎng)最佳編劇、擁有《中國(guó)合伙人》《三大隊(duì)》等叫好叫座作品的編劇張冀，謙虛表示自己是"被現(xiàn)實(shí)題材選中的編劇"。從創(chuàng)作實(shí)踐與市場(chǎng)觀察出發(fā)，張冀堅(jiān)定認(rèn)為當(dāng)下的電影創(chuàng)作要"提速、跟類型結(jié)合"，這樣方能適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下對(duì)故事要求更為極致的觀眾。

由張吃魚編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《獨(dú)行月球》曾獲金雞獎(jiǎng)四項(xiàng)提名，并最終獲得最佳美術(shù)、最佳音樂(lè)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。在他看來(lái)，只要能給人帶來(lái)新鮮感的故事就是好故事，而創(chuàng)新的過(guò)程一定是困難的。"如果創(chuàng)新是件簡(jiǎn)單的事情，它就不那么吸引人了。"

11月22日播出的專題第二期節(jié)目，向中國(guó)電影發(fā)出"時(shí)代之問(wèn)"。在越來(lái)越多電影主動(dòng)選擇反映時(shí)代、彰顯時(shí)代氣息的當(dāng)下，中國(guó)電影應(yīng)當(dāng)如何表現(xiàn)時(shí)代之"變"，又該如何將時(shí)代故事拍出新意？張冀、張吃魚、劉曉世、董潤(rùn)年、應(yīng)蘿佳等電影創(chuàng)作者有著角度多元的看法。

在張冀眼中，中國(guó)在近幾十年變化很快，而在高速的變化之下，很多很好的故事都極具本土性與民族性，"有中國(guó)式的情感"，所以他一直在有意識(shí)地透過(guò)真實(shí)故事尋找電影的原型。而在話劇導(dǎo)演出身的張吃魚看來(lái)，把劇場(chǎng)時(shí)代"觀察觀眾"的習(xí)慣帶到電影創(chuàng)作很受益，不過(guò)在電影創(chuàng)作上，這種觀察必須要更為前置，要求也更為細(xì)致。

憑《長(zhǎng)空之王》獲得上屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)的劉曉世，認(rèn)為自己作為創(chuàng)作者的使命，就是拍好當(dāng)下年輕軍人的精神面貌，尤其要展現(xiàn)出當(dāng)下的軍人與戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期軍人的"變與不變"。

董潤(rùn)年、應(yīng)蘿佳夫婦以"打工人共情之作"《年會(huì)不能停！》同獲本屆金雞獎(jiǎng)最佳編劇提名。在身兼編劇與導(dǎo)演身份的董潤(rùn)年看來(lái)，當(dāng)下觀眾的欣賞習(xí)慣日趨碎片化，電影創(chuàng)作也一定要增加有效的信息量去爭(zhēng)取觀眾。編劇身份外也負(fù)責(zé)制片工作的應(yīng)蘿佳，則透露在《年會(huì)不能停！》劇本創(chuàng)作階段自我懷疑的經(jīng)歷，而正是對(duì)"這個(gè)東西能做成嗎"的反復(fù)追問(wèn)，與應(yīng)對(duì)這些問(wèn)題的不斷調(diào)研及打磨，促成了作品與這個(gè)時(shí)代觀眾的共鳴。

11月23日播出的專題收官集，向中國(guó)電影發(fā)出"煥新之問(wèn)"。中國(guó)電影的未來(lái)，在于不斷成長(zhǎng)的青年一代。在青年導(dǎo)演漸漸成為行業(yè)"主力軍"的當(dāng)下，他們被行業(yè)選擇的標(biāo)準(zhǔn)和傾向都有哪些？?jī)晌唤陙?lái)表現(xiàn)出色的監(jiān)制——王紅衛(wèi)與姚晨給出他們的實(shí)踐真知。

近年來(lái)，深耕科幻電影領(lǐng)域的王紅衛(wèi)，不僅是《流浪地球》系列的劇本指導(dǎo)，更直接以監(jiān)制身份參與《宇宙探索編輯部》《從21世紀(jì)安全撤離》等青年導(dǎo)演的科幻佳作。在他看來(lái)，一個(gè)科幻電影劇本只有具備"能拍出來(lái)"的可行性才是好的，即使是低成本項(xiàng)目也能有著豐富的表達(dá)，而行業(yè)也應(yīng)當(dāng)對(duì)所有勇敢嘗試新方向的新人導(dǎo)演更多一些的包容。

從國(guó)民演員到《送我上青云》《臍帶》等口碑之作的監(jiān)制，姚晨的"轉(zhuǎn)型"之路少不了新人導(dǎo)演的陪伴。"情感質(zhì)樸"的新人與"流動(dòng)而真摯"的故事，是她對(duì)于電影項(xiàng)目的考量?jī)A向。不過(guò)，接連兩部監(jiān)制作品的"叫好不叫座"也令作為監(jiān)制的她與新人導(dǎo)演都陷入迷茫與沮喪。但當(dāng)又一部"生命力與多元表達(dá)"噴薄而出的新作（她的監(jiān)制新作《生息之地》，由霍猛執(zhí)導(dǎo)）來(lái)臨，她又會(huì)"滿血復(fù)活"。"你會(huì)瞬間覺(jué)得我還是要做這樣的電影，還是會(huì)為自己的眼光驕傲。"