日前，1∶1復(fù)制的云岡石窟第12窟“音樂窟”在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館亮相，并通過線下、線上的方式開放參觀。這是全球首例可移動3D打印復(fù)制洞窟。

依托高精度數(shù)字化技術(shù)和3D打印技術(shù)，云岡石窟在千里之外的浙江省杭州市邁出了“行走”世界的第一步。

三維重現(xiàn)

云岡石窟位于山西省大同市城西，石窟依山開鑿。東西綿延約1公里。存有主要洞窟45個，大小窟龕252個，石雕造像5.9萬余軀，為中國規(guī)模最大的古代石窟群之一，距今已有1500余年的歷史。

在云岡石窟現(xiàn)存的45個主要洞窟中，第12窟又名“音樂窟”，開鑿于公元5世紀(jì)，前殿后室，入深14米，寬11米，高9米。巖壁上雕刻了豐富的天宮伎樂形象和中外樂器，是中國古代最早的“宮廷交響樂團(tuán)”，在中國音樂舞蹈史上具有重要地位。

如何讓這處不可移動文物“行走”到更多地方，讓更多人得以觀摩品鑒？

2016年8月起，浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院與云岡石窟研究院合作，對第12窟進(jìn)行了高保真三維數(shù)字化數(shù)據(jù)采集。云岡石窟研究院院長張焯對合作團(tuán)隊提出了殷切希望：“讓云岡石窟走出去，是我們多年的愿望。一定要把效果做好，對文物負(fù)責(zé)。”

合作團(tuán)隊經(jīng)過多次實驗，最終決定采用由浙江大學(xué)研發(fā)的一套解決方案：三維掃描+三維打印。

前后歷時3個月，團(tuán)隊對云岡石窟第12窟進(jìn)行了52站三維激光掃描，拍攝了5.568萬張照片，再經(jīng)過攝影測量計算和人工交互三維處理，成功建立了第12窟的高保真彩色三維模型。

經(jīng)過20臺超大型工業(yè)級3D打印機24小時不停運行，歷時大約13個月，110塊模塊全部打印完成。在型準(zhǔn)上，這項巨大體量的三維重現(xiàn)工程，誤差小于2毫米。

拼裝“石窟”

石窟不是一天建成的。

1500年前，假設(shè)每天有30名北魏工匠參與工程，他們需要用大約7年時間斬山、開窟、造像，最終完成云岡第12窟的營建。

1500年后，今人如何再造一個云岡石窟？

2020年初，5個工人僅用15天時間，就完成了復(fù)制版云岡石窟第12窟在浙江大學(xué)的搭建工程。

科學(xué)家團(tuán)隊把外圍長寬高約為14×12×8.3米的復(fù)制版云岡第12窟，分割成了110塊拼裝模塊，每一塊的長、寬都在2×2米左右，重量約為50—70公斤，然后在展廳里現(xiàn)場拼裝完成。

聽起來，搭建思路與積木玩具無異。

“玩具”，早已在展廳外圍的露天空間嚴(yán)陣以待：1月5日，8個12米長的標(biāo)準(zhǔn)集裝箱運到了浙江大學(xué)紫金港校區(qū)。3天后展廳就緒，筆者有幸見證了這場“大變形”的全過程——

和1500年前北魏開鑿石窟不同，再造石窟是一場“加法工程”：在桁架結(jié)構(gòu)組裝完成后，“12窟”窟頂最高層的模塊就在地面上空被吊起，在低空完成拼裝后，再整體被吊到上空。就這樣一層一層地拼裝。

在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館此次正式拼裝前，這個過程曾有過兩次演練。“每個模塊都是浮動吊裝的，所以拼裝過程會微調(diào)每個模塊的位置。”承擔(dān)復(fù)制窟打印與拼裝工作的，是美科圖像（深圳）有限責(zé)任公司。工程師陳少康說，首次拼裝是最重要的工作，要讓拼裝接縫達(dá)到最優(yōu)的效果，得慢慢調(diào)整相鄰模塊之間的相對位置，這個過程非常耗費時間和精力。“經(jīng)過第一次拼裝測試后，相鄰模塊之間的位置就會確定下來，之后就可以根據(jù)留下來的標(biāo)記，進(jìn)行快速拼裝了。”

“彩妝在身”

當(dāng)復(fù)制版云岡石窟第12窟呈現(xiàn)在眼前時，筆者第一次清晰地看到了這個洞窟的全貌——大同市的云岡石窟第12窟，正在經(jīng)歷整修，已經(jīng)多年沒有對外開放。而在浙江大學(xué)的復(fù)制版云岡石窟第12窟，人們可以走進(jìn)去慢慢觀賞。

這是一個前廊后室的佛殿窟，前室外壁為中國殿堂式石雕窟檐，觀眾甚至可以觸摸它們，只是手指所及的并不是武州山的砂巖。出于輕便、安全的考慮，3D打印的石窟是由高分子材料組成的，乳白色。

要知道，人的視覺系統(tǒng)極其敏感。那么，復(fù)制版云岡石窟第12窟的“砂巖”是怎么騙過人眼的呢？原來，科學(xué)家團(tuán)隊在高分子材料上，噴涂了一層專門調(diào)制的云岡砂巖質(zhì)感涂層，“石頭”就這么制造出來了。

往里走，整個洞窟是彩色的。

“音樂窟”是云岡石窟中的五華洞之一，“華”就指色彩的保存，原窟里現(xiàn)在可見的這一層顏色，源自清代的重妝——色彩厚重、富麗、鮮艷的顏料的成果。復(fù)制窟以還原這個歷史階段的色彩為準(zhǔn)，由人工使用國畫顏料進(jìn)行繪制。上色過程同時嚴(yán)格還原了石窟雕塑表面的現(xiàn)狀紋理、老化痕跡及人為刻畫留下的痕跡。

由于擁有了手工繪制的自由度，在考古學(xué)理念的指導(dǎo)下，繪制過程進(jìn)行了一定程度的色彩復(fù)原嘗試——比如剔除了原洞窟因為煤灰沉積帶來的黯黑色調(diào)。今天能夠看到的復(fù)制版云岡石窟第12窟，整體色調(diào)比實際洞窟明亮。

所有模塊在進(jìn)場拼裝前都已經(jīng)“彩妝在身”，復(fù)制窟的上色表面積約有920平方米，由7位專業(yè)人員耗時8個月繪制完成。

據(jù)悉，在杭州完成首展后，1∶1復(fù)制的這座“音樂窟”還將全球巡展。云岡石窟研究院副院長盧繼文表示，云岡石窟是中國和世界的文化瑰寶，“行走音樂窟”將上演一場中國與世界共享的、永不落幕的“音樂會”。

（章咪佳）