中國(guó)日?qǐng)?bào)6月10日版面截圖

馮志偉 王愷昊 朱友芳 長(zhǎng)沙報(bào)道

一只來(lái)自中國(guó)的商船，滿(mǎn)載貨物行駛在巨浪滔天的海洋上。這是一次極其危險(xiǎn)而有利可圖的旅程。不幸的是，它并沒(méi)有得到神明的護(hù)佑，這艘商船還未把貨物送到西方的某個(gè)商人手中，一場(chǎng)海難降臨。

在人類(lèi)漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，這場(chǎng)微不足道的沉船事故似乎難以被歷史記載。然而，這場(chǎng)災(zāi)難卻揭開(kāi)了長(zhǎng)沙窯瓷器“海上絲綢之路”的輝煌歷史。

沒(méi)有人能確切地說(shuō)出這艘船在一千多年前是如何沉沒(méi)的。但是，當(dāng)1998年在印度尼西亞海域發(fā)現(xiàn)“黑石號(hào)”沉船時(shí)，舉世震驚。其保存完好的瓷器讓人們得以一窺中國(guó)唐代陶瓷之美，這是中國(guó)古代文明的又一個(gè)巔峰。船上共有6.7萬(wàn)件瓷器，其中5萬(wàn)余件來(lái)自長(zhǎng)沙。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織稱(chēng)，這是在水下發(fā)現(xiàn)的最大的一批唐代文物。

這是一個(gè)引人入勝的故事原型，一段關(guān)于珍寶失而復(fù)得的情節(jié)，也是對(duì)一個(gè)具有創(chuàng)造性的浪漫時(shí)代進(jìn)行深入洞察的良好契機(jī)。

“浪漫的長(zhǎng)沙人”開(kāi)創(chuàng)彩瓷新風(fēng)

關(guān)于長(zhǎng)沙窯的故事很豐富。本周六是中國(guó)文化和自然遺產(chǎn)日，也是一次展現(xiàn)瓷器起源的絕佳機(jī)會(huì)。

“長(zhǎng)沙窯的歷史非常悠久，”長(zhǎng)沙博物館館長(zhǎng)王立華介紹，長(zhǎng)沙窯瓷器生產(chǎn)最早始于東漢晚期，但直到8世紀(jì)中葉，長(zhǎng)沙窯才進(jìn)入黃金時(shí)期。當(dāng)時(shí)的唐朝，因?yàn)椤鞍彩分畞y”，北方地區(qū)的一些窯工紛紛南下，他們把當(dāng)時(shí)北方的陶瓷燒制工藝帶到了如今的湖南地區(qū)。

帶過(guò)來(lái)之后和長(zhǎng)沙窯的燒制工藝相結(jié)合，創(chuàng)造出一個(gè)開(kāi)歷史先河的新品種——彩瓷，成為中國(guó)陶瓷史上的一個(gè)里程碑。

“浪漫的長(zhǎng)沙人把我們中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，包括繪畫(huà)、書(shū)法，以及詩(shī)詞歌賦等最早用在了瓷器的裝飾上。”王立華介紹，當(dāng)時(shí)白色是北方瓷器的主色調(diào)，而青瓷是中國(guó)東部地區(qū)比如今天浙江省的標(biāo)志性產(chǎn)品，這種瓷器格局被稱(chēng)為“南青北白”。

長(zhǎng)沙博物館展示的長(zhǎng)沙窯瓷器。

“在長(zhǎng)沙窯的瓷器上甚至還有一些廣告，比如高檔葡萄酒的廣告。這些融合了繪畫(huà)和書(shū)法的裝飾，極大地豐富了我們對(duì)陶瓷文化的理解，也生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)唐朝豐富多彩的市井文化生活。”

盡管長(zhǎng)沙窯陶瓷主要是日常用品，而非僅供貴族欣賞的藝術(shù)品，但仍然散發(fā)著來(lái)自千年前的浪漫溫情。

“君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。”這首情詩(shī)，如果用作現(xiàn)在情侶之間的網(wǎng)絡(luò)聊天話(huà)語(yǔ)，也并不會(huì)顯得不合適。但是，這句詩(shī)實(shí)際上寫(xiě)在了1983年出土的長(zhǎng)沙窯瓷器上。

長(zhǎng)沙窯青釉褐彩“君生我未生”詩(shī)詞壺。

“長(zhǎng)沙窯瓷器上有的詩(shī)詞是當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人的作品，但還有大量無(wú)法查證作者的民間作品，它們有可能是當(dāng)時(shí)浪漫的長(zhǎng)沙人民自己創(chuàng)作的。”王立華說(shuō)。

“唐朝是中國(guó)文化的一個(gè)鼎盛時(shí)期，文化教育藝術(shù)領(lǐng)域有了很大發(fā)展。從長(zhǎng)沙窯瓷器上，我們就能看到當(dāng)時(shí)的普通人也都能夠創(chuàng)作出詩(shī)詞，并且寫(xiě)到瓷器上面。”

目前，對(duì)長(zhǎng)沙窯遺址的研究發(fā)掘工作依然在進(jìn)行中，更多的長(zhǎng)沙窯瓷器實(shí)物正在搜尋中，用以展示長(zhǎng)沙窯的繁榮發(fā)展。歷史資料表明，它們的生產(chǎn)在9世紀(jì)初達(dá)到巔峰，10世紀(jì)之后開(kāi)始走向衰落。

長(zhǎng)沙博物館副館長(zhǎng)張海軍介紹，在過(guò)去的幾十年里，很多長(zhǎng)沙窯瓷器都是通過(guò)文物發(fā)掘普查發(fā)現(xiàn)的。特別是在2010年以后，湖南省文物考古研究所有了一些關(guān)鍵的長(zhǎng)沙窯遺址發(fā)現(xiàn)。

“作坊、埋碎陶瓷的坑和其他相關(guān)工業(yè)遺產(chǎn)的發(fā)現(xiàn)，描繪了一幅完整的長(zhǎng)沙窯圖像，我們可以更好地了解它們?cè)谔瞥瘯r(shí)是如何生產(chǎn)、配送和銷(xiāo)售的。”

見(jiàn)證古代東西方文明交流互鑒

2016年，考古學(xué)家在長(zhǎng)沙發(fā)掘了一處遺址，此處發(fā)掘所在區(qū)域被當(dāng)?shù)卮迕穹Q(chēng)為“樊家坪”。而從“黑石號(hào)”沉船打撈出來(lái)的一個(gè)碗上的文字標(biāo)示有“樊家”字樣，這揭示了它的生產(chǎn)地可能就在長(zhǎng)沙。

隨后在長(zhǎng)沙的實(shí)地考察發(fā)掘，沒(méi)有讓考古學(xué)家們失望。此地出土的不僅有唐長(zhǎng)沙窯瓷器，還有一些更早時(shí)期的青瓷器。

“它們是海上絲綢之路和中外西方文化交流互鑒的一個(gè)關(guān)鍵證明。”

“黑石號(hào)”沉船是中國(guó)古代聯(lián)通中西方瓷器貿(mào)易的早期明證。長(zhǎng)沙博物館館長(zhǎng)王立華介紹，考古研究表明，長(zhǎng)沙窯瓷器出口到大約30個(gè)國(guó)家，包括東亞、東南亞鄰國(guó)、西亞和非洲北部地區(qū)。

長(zhǎng)沙窯青釉褐彩瓷獅。

“你可以看到當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙的瓷工和老板是如何通過(guò)海上絲綢之路積極開(kāi)拓海外市場(chǎng)的。”王立華說(shuō)，從長(zhǎng)沙窯瓷器的紋飾上可以看到，為了滿(mǎn)足海外的需求，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙窯瓷器也添加了很多外國(guó)的文化元素。

“我們能夠在長(zhǎng)沙窯瓷器上看到外國(guó)的裝飾風(fēng)格手法。比如說(shuō)在瓷器上經(jīng)常能夠看得到南亞風(fēng)格的貼花，還有一些獅子形狀的圖案裝飾。甚至在瓷器上發(fā)現(xiàn)了一些波斯、阿拉伯風(fēng)格的裝飾，它們可能是阿拉伯地區(qū)的商人在長(zhǎng)沙定制的一些產(chǎn)品。長(zhǎng)沙窯瓷器作為一種文化的載體，實(shí)際上體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中外文化的密切交流。”

游客參觀(guān)長(zhǎng)沙博物館長(zhǎng)沙窯瓷器。

長(zhǎng)沙窯的這些古代瓷器仍然有深埋在水下的可能性，盡管它展現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)活力和蓬勃發(fā)展的時(shí)代，充滿(mǎn)了創(chuàng)新開(kāi)拓精神，但對(duì)于有幸每天都能看到長(zhǎng)沙窯的修復(fù)師楊晉松來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)沙窯帶來(lái)的是內(nèi)心的平靜。

文物“醫(yī)生”賦予瓷器新“生命”

在過(guò)去的四年里，長(zhǎng)沙博物館的文物修復(fù)師楊晉松一直致力于長(zhǎng)沙窯瓷器的修復(fù)。許多長(zhǎng)沙窯瓷器的碎片經(jīng)他的手重獲“新生”，讓人們更好地了解這些唐代珍品的起源。

“我們需要花費(fèi)大量的精力將這些碎片比對(duì)歸位。”楊晉松介紹，修復(fù)最大的困難是恢復(fù)瓷器的完整性和美觀(guān)性。

楊晉松仔細(xì)查看一件青釉褐斑瓷缽的破損情況。

長(zhǎng)沙窯是中國(guó)已知的最早使用釉下彩的陶瓷品種之一，對(duì)工藝要求極高。每個(gè)修復(fù)師都面臨著這樣一個(gè)問(wèn)題：由于原始釉料是在窯中燒制而成的，怎樣才能在千年過(guò)后的室溫下補(bǔ)色，重現(xiàn)其外觀(guān)。

添加一層又一層的釉色，需要耐心和經(jīng)驗(yàn)來(lái)創(chuàng)建合適的釉面厚度，使修復(fù)的部分像原來(lái)的。

目前，以長(zhǎng)沙窯瓷器考古為基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)庫(kù)正在逐步建立。通過(guò)數(shù)據(jù)分析、土坯檢查、釉上材料，生產(chǎn)工藝以及其他圍繞瓷器樣品的關(guān)鍵信息，為修復(fù)提供重要的參考依據(jù)。

盡管現(xiàn)代技術(shù)給楊晉松的工作提供了極大的便利，但他仍然覺(jué)得自己能夠賦予這些精美瓷器以新的“生命”。

畢竟，與規(guī)模更大、分工更細(xì)致的國(guó)家級(jí)博物館不同，長(zhǎng)沙博物館只有6名專(zhuān)職文物修復(fù)師。楊晉松和他的同事們必須廣泛涉獵藝術(shù)史、工藝科學(xué)、化學(xué)分析，以及實(shí)際修復(fù)文物的所有知識(shí)和實(shí)踐。

楊晉松通過(guò)放大鏡清理一件長(zhǎng)沙窯青釉瓷蓋的表面雜質(zhì)。

“修復(fù)一件瓷器一般需要一個(gè)月左右。如果瓷器破損情況更復(fù)雜則需要更多的時(shí)間。有時(shí)候你必須把自己當(dāng)成一名‘醫(yī)生’。這些文物就是你的‘病人’，你的責(zé)任就是治好它并延長(zhǎng)它的壽命。”楊晉松說(shuō)。

盡管如此，修復(fù)師們也提出了一個(gè)近乎哲學(xué)的問(wèn)題:如果瓷器是‘病人’，那它是否應(yīng)該像它的全盛時(shí)期那樣被賦予完美的外觀(guān)?

長(zhǎng)沙博物館文物保護(hù)中心主任張興偉介紹，文物修復(fù)遵循了“可逆”和“可辨識(shí)性”的基本原則。

“如果我們發(fā)現(xiàn)使用了錯(cuò)誤的材料，我們要做的是將它們移除，”張興偉說(shuō)，“或者，如果我們?cè)谖磥?lái)找到更好的解決方案，我們必須替換掉目前修復(fù)的痕跡。”

“我們的任務(wù)是保持他們的健康，讓他們盡可能‘活’得久一些，而不是給他們一個(gè)完美的外表，這也是向人們充分展示中國(guó)古代陶瓷文化的一種方式。”

“當(dāng)今社會(huì)一切都追求快節(jié)奏，而這份工作能讓我靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味。每一件文物造型代表當(dāng)時(shí)的大眾審美，接觸過(guò)這么多件文物，讓我更加包容地看待不同時(shí)代的審美觀(guān)。”

誰(shuí)知道呢？長(zhǎng)沙窯在一個(gè)特定的時(shí)間跨度可能是短暫的，但是其留下的豐富遺產(chǎn)將受益于數(shù)代人。