▲2022年6月24日，嘉興市工藝美術(shù)大師、海寧皮影戲影偶道具制作傳人徐蘆燕在海寧市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心展示自己的作品。

▲2022年6月23日，海寧皮影藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)沈鳳娟在海寧南關(guān)廂皮影戲演藝中心影偶展示墻前講解。本報(bào)記者吳夢(mèng)攝

入伏后，江南夜晚暑氣仍舊蒸騰。暮色四合，浙江海寧一處鄉(xiāng)鎮(zhèn)中心廣場(chǎng)卻人頭攢動(dòng)，一場(chǎng)皮影戲正在上演。

鑼鼓齊奏，絲竹高鳴，三尺絹布后藝人指間方寸撥動(dòng)，一只仙鶴展翅飛來，落在探頭探腦的烏龜背上，“噠噠”啄了兩下龜殼。臺(tái)下眾人靜待烏龜動(dòng)作，屏氣凝神顧不得搖扇。

這是海寧皮影藝術(shù)團(tuán)今年“送戲下鄉(xiāng)”的第42場(chǎng)。

“60年前，我們撐著船給海寧水路沿線的村鎮(zhèn)表演皮影戲。60年后，年輕人又沿著我們的足跡把皮影戲送到全國(guó)各地，再送出國(guó)門。”看著戲臺(tái)上再熟悉不過的龜與鶴，海寧皮影戲非遺傳承人郭志英感嘆。

一口道盡千古事，雙手揮舞百萬兵。經(jīng)歷過千人觀影的蓬勃，也曾游走在失傳的邊緣，如今海寧皮影戲仍在舞臺(tái)上不斷演繹著一出出忠良奸佞、善惡美丑，吸引著觀眾目光。

一代代皮影人由滿頭青絲演到兩鬢斑白，而燈下舞動(dòng)“皮囡囡”的人總是年輕。燈影留傳數(shù)十載，薪火相傳背后是三代人難以割舍的初心與熱愛。

重逢：忘不了，放不下，40年后再續(xù)前緣

郭志英沒有想到，40年后她竟能再次與皮影戲相遇。

2004年，劇團(tuán)老同事沈圣標(biāo)找到已經(jīng)退休的郭志英，邀請(qǐng)她加入剛剛成立的海寧皮影藝術(shù)團(tuán)。“我們的皮影劇團(tuán)竟然又重組了？”郭志英心緒難平，這個(gè)好消息喚起了她塵封多年的青春記憶。

時(shí)間回?fù)艿?965年，18歲的郭志英收到浙江皮影劇團(tuán)的錄取通知書。剛剛高中畢業(yè)的她，在一次文藝匯演中擔(dān)任報(bào)幕員時(shí)，憑借出色的嗓音和表演天賦被劇團(tuán)選中。

那時(shí)，劇團(tuán)是全省唯一的專業(yè)皮影表演團(tuán)隊(duì)，有演員班、樂隊(duì)班、造型制作班等。從沒接觸過皮影戲的郭志英，跟隨劇團(tuán)老藝人，從熟悉演出流程開始，一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)習(xí)表演、唱腔等技藝。

很快，她的“課堂”就順著海寧四通八達(dá)的河道，搬到了田間地頭的舞臺(tái)上。

“那時(shí)，我們船上載著幾只裝滿皮影影偶和舞臺(tái)道具的大皮箱，撐到一個(gè)地方就上岸為村民演戲，演三天再換一個(gè)地方。”在郭志英的印象里，皮影劇團(tuán)的流動(dòng)演出全年無休。短短一年里，她跟著劇團(tuán)跑遍海寧24個(gè)公社，走過100多個(gè)村鎮(zhèn)。

每到一處，他們便在村里空地上用竹竿搭起臨時(shí)舞臺(tái)，蒙上白絹布，擺起汽油燈，把演出要用的皮影影偶按照角色組裝好頭身，掛在麻繩上備用。

“新年影戲聚星缸，金鼓村村鬧夜窗，艷說長(zhǎng)安佳子弟，熏衣高唱弋陽腔。”清代海寧人查岐昌在其所著《古鹽官曲》中，這樣描述皮影戲盛景。

誕生于南宋的海寧皮影戲，骨子里流淌著濃濃的水鄉(xiāng)韻味，是江南地區(qū)唯一的國(guó)家級(jí)皮影戲非遺。武戲慣用“弋陽腔”，文戲慣用“海鹽腔”，前者高亢激昂，后者柔和婉轉(zhuǎn)，配合著笛子、嗩吶、二胡等江南絲竹，800年來一出出龍爭(zhēng)虎斗、才子佳人傳唱不息。

“那時(shí)一場(chǎng)表演兩小時(shí)，票都是被‘搶’光的。”郭志英回憶，臺(tái)下經(jīng)常是幾千人擠得無處下腳。看著一張張聚精會(huì)神的臉，寒冬酷暑演出的艱辛，便融化在一句句悠揚(yáng)唱腔、一次次皮影舞動(dòng)中。

上世紀(jì)60年代末，皮影劇團(tuán)解散。郭志英時(shí)常想起和同伴們一起學(xué)藝演出的那段青春歲月，卻再?zèng)]摸到過一張“小皮人”。

和郭志英一同見證了皮影戲昔日輝煌的還有劇團(tuán)主胡沈圣標(biāo)。劇團(tuán)解散后，閑暇時(shí)他便拿起二胡自拉自唱一段，但皮影戲已經(jīng)成為他心中遙不可及的夢(mèng)。

誰知道一場(chǎng)重逢不期而至。2003年，新西蘭“中國(guó)新年燈會(huì)”邀請(qǐng)海寧皮影戲前去演出，沈圣標(biāo)再次為皮影戲拉起胡琴。表演收獲了新西蘭時(shí)任總理克拉克和當(dāng)?shù)赜^眾經(jīng)久不息的掌聲。

這次“出海”點(diǎn)燃了沈圣標(biāo)埋藏心中多年的念想——恢復(fù)皮影戲劇團(tuán)！

面對(duì)沈圣標(biāo)的邀約，郭志英既歡喜又遲疑。喜的是又能和舊友重拾飽含青春回憶的技藝，疑的是“還有人愛看我們的皮影戲嗎”？

早在20世紀(jì)80年代初，海寧市就開始對(duì)皮影戲唱腔和劇本進(jìn)行整理，陸續(xù)錄制民間知名藝人表演影像資料。然而，電影、電視等新影音娛樂沖淡了人們對(duì)皮影戲的渴望，幾批文化局支持或民間自組的表演隊(duì)伍，都因收入不佳、后繼乏人而再次陷入沉默。

但沈圣標(biāo)決心已定。回國(guó)后，他賣掉經(jīng)營(yíng)多年的鋁合金廠，拿出10萬元資金注冊(cè)了皮影劇團(tuán)。

“我們的皮影在國(guó)外演出大受歡迎，這樣的‘國(guó)寶’在國(guó)內(nèi)更要堅(jiān)持傳承下去。”他的一句話說到了郭志英的心坎。

40年沒有接觸皮影，郭志英以為自己早已忘記如何操作、配唱。“沒想到當(dāng)沈團(tuán)長(zhǎng)拉起《采蘑菇》熟悉的老調(diào)，我竟然脫口唱出詞來。”回憶起當(dāng)時(shí)的情景，郭志英笑中帶淚。皮影戲教給她的一身本領(lǐng)早已鐫刻在腦海深處，時(shí)光也無法令它褪色。

少年結(jié)識(shí)，老年重聚，這次全憑一腔熱愛。除了郭志英，同時(shí)被沈圣標(biāo)請(qǐng)回的還有原劇團(tuán)的6位老同事，包括林關(guān)榮、張坤榮、馬孫英、趙潤(rùn)、施森炎、李學(xué)林。上手、下手、主胡、道具制作……表演所需的最基本陣容終于湊齊。曾經(jīng)的師父?jìng)冇衷俅沃笇?dǎo)郭志英演出，仿佛時(shí)光倒流。

然而，想要復(fù)排老戲談何容易。“我們對(duì)照著留存不多的老劇本和錄像帶，一點(diǎn)點(diǎn)回憶細(xì)節(jié)，慢慢找感覺。”經(jīng)過8個(gè)月風(fēng)雨無阻的排練，四部童話戲、一部正本戲終于“復(fù)生”。一場(chǎng)匯報(bào)演出后，曾經(jīng)的老皮影劇團(tuán)正式回歸大眾視野。

“印象最深刻的是2006年在上海大自然野生昆蟲館‘鬧春’。4天連演28場(chǎng)，又要表演又要互動(dòng)，雖是冬天卻渾身是汗。”但是看到國(guó)內(nèi)外觀眾眼中的好奇和贊許，郭志英覺得再累也值得。

“我們的堅(jiān)持是對(duì)的，只要還有人關(guān)注這古老的藝術(shù)，我們就要演下去。”郭志英說。

接棒：由皮革，到皮影，情懷之外更添責(zé)任

2006年，海寧皮影戲入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。正當(dāng)劇團(tuán)受到的重視日盛一日時(shí)，團(tuán)長(zhǎng)沈圣標(biāo)卻倒下了。

最后一次帶隊(duì)去上海演出時(shí)，沈圣標(biāo)已經(jīng)身患癌癥。途中脖子上的淋巴腫塊突然出血，他不顧親人和同事的勸阻，堅(jiān)持到演出結(jié)束，回到海寧后便一病不起。

“父親最后人都不認(rèn)識(shí)了，但一說起皮影戲的曲子還能滔滔不絕。”在沈圣標(biāo)女兒沈鳳娟眼里，父親對(duì)皮影戲的癡迷直到生命最后一刻。

沈圣標(biāo)走了，皮影劇團(tuán)一下子失去了主心骨，好不容易爭(zhēng)取到的演出邀約難以維系，眼看著就要陷入低迷。

但，念念不忘，必有回響！

一日，沈鳳娟在整理父親遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)結(jié)集成冊(cè)的皮影戲音樂曲牌和一沓沓聲腔研究文章，又看到父親在日記里寫道：“如果海寧皮影戲在我這一代手里消失了，我就是歷史的罪人。”

沈鳳娟如夢(mèng)初醒，頓覺滿心遺憾：“父親病重時(shí)我們雖然常伴身側(cè)，卻不懂他的心。”為了完成父親的心愿，沈鳳娟放下經(jīng)營(yíng)20年的皮革制衣企業(yè)，全身心投入皮影劇團(tuán)的管理。

“劇團(tuán)先要活下去，皮影才能傳下去。”沈鳳娟一人扛下劇團(tuán)“上有老下有小”的壓力，奔走于各個(gè)歷史街區(qū)和劇場(chǎng)之間，尋求演出機(jī)會(huì)。

在她的爭(zhēng)取下，嘉興梅灣街、桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)景區(qū)、海寧鹽官景區(qū)、海寧中國(guó)皮革城等地的常駐劇場(chǎng)先后為皮影戲敞開大門，海寧南關(guān)廂歷史街區(qū)又為劇團(tuán)免費(fèi)提供了演藝中心場(chǎng)地，如今每年接待觀眾十幾萬人次。

“傳承皮影戲于我而言，最初是為了情懷，后來已經(jīng)變成責(zé)任。”一開始，沈鳳娟對(duì)皮影戲“一竅不通”，她曾四處碰壁，但還是硬著頭皮帶領(lǐng)劇團(tuán)走過青黃不接的艱難時(shí)期。

隨著演出安排日益增多，沈鳳娟又有了新愁。

海寧皮影又叫“五人忙”，顧名思義，一場(chǎng)戲至少要五個(gè)人才能演起來。劇團(tuán)能挑大梁的藝人屈指可數(shù)，且年齡最小的郭志英都已年過花甲。沒有新鮮血液注入，劇團(tuán)還能走多遠(yuǎn)？

“老藝人們是真心愛皮影，無論演出地點(diǎn)在哪，說走就走，從不推辭。”看著父親的老同事頻繁輾轉(zhuǎn)各地，沈鳳娟實(shí)在于心不忍。

她更不愿看到的是，再有老藝人像她的父親一樣一身本領(lǐng)無人繼承，便帶著一肚子皮影戲離開人世。

擴(kuò)充隊(duì)伍、尋找傳承人，迫在眉睫。

然而，演皮影戲終究不是能大富大貴的營(yíng)生。這些年，看著一個(gè)個(gè)有天賦、有才能的年輕人因?yàn)闊釔燮び岸鴣恚制扔谏?jì)壓力離開，沈鳳娟痛在心里。她明白，如果劇團(tuán)不能增收，任何人也無法僅靠每月一兩千元的收入堅(jiān)持全職學(xué)藝，這是現(xiàn)實(shí)問題。

“但全職學(xué)藝演出是劇團(tuán)招人的底線。我們劇團(tuán)裝不下太多人，就更需要每個(gè)人都有傳承的誠(chéng)心和‘一專多能’的覺悟。”對(duì)于年輕傳人的挑選，沈鳳娟不愿妥協(xié)。

好在這些年劇團(tuán)承接了政府每年百余場(chǎng)的“送戲下鄉(xiāng)”“文化走親”巡演，陸續(xù)又有電影、電視拍攝上門尋求合作。劇團(tuán)在皮影戲演出商業(yè)化的道路上摸索前行，逐漸由虧轉(zhuǎn)盈。

戲好看，觀眾才多，收入才能增加，藝人們才可以花更多心思創(chuàng)作出更好的劇目。經(jīng)商多年的沈鳳娟深諳這條良性循環(huán)之路。

創(chuàng)作新劇便成了劇團(tuán)工作的一大重點(diǎn)。“一方面我們按照現(xiàn)代觀影習(xí)慣，將老戲里‘光說不練’的部分精簡(jiǎn)，由兩三個(gè)小時(shí)調(diào)整到15分鐘左右；一方面是根據(jù)時(shí)下熱點(diǎn)，創(chuàng)作‘接地氣’的短劇。”沈鳳娟說。

腳本撰寫、影偶設(shè)計(jì)、配樂道白、排練演出……新劇創(chuàng)作的每一步沈鳳娟都嚴(yán)格把關(guān)。“皮影戲傳承考驗(yàn)的是文藝工作者的品行和良心。不論大戲小戲，我們的創(chuàng)作流程都一樣。”

“是真心投入還是敷衍了事一看便知。”沈鳳娟說，“我們做皮影戲一定要對(duì)得起觀眾。”

伴隨著一部部新戲從無到有，沈鳳娟的成就感和激動(dòng)心情溢于言表。在她看來，將傳統(tǒng)文化與教育科普結(jié)合也是新時(shí)代皮影戲的社會(huì)責(zé)任。談起劇團(tuán)的原創(chuàng)劇目，她打開了話匣子。“普法皮影戲《小虎遇上民法典》，倡導(dǎo)廉政的《清官許汝霖》，傳承紅色基因的《三個(gè)小紅軍》，宣傳環(huán)保的《垃圾巧分類》……我們的家底至少有三四十部。”

如何協(xié)調(diào)創(chuàng)新和傳承，沈鳳娟心里有一桿秤。“父親創(chuàng)建劇團(tuán)的初衷，就是讓傳統(tǒng)劇目在新時(shí)代得以延續(xù)、發(fā)光，這點(diǎn)我們一直在堅(jiān)守。”

多年來，劇團(tuán)編創(chuàng)、排練傳統(tǒng)劇目幾十部，每年還要繼續(xù)復(fù)排錄制10部老戲。南關(guān)廂皮影戲演藝中心內(nèi)陳列的一張張獎(jiǎng)狀記錄著成果，代表作《鬧龍宮》《水漫金山》《雞斗》等屢次在國(guó)內(nèi)外各項(xiàng)比賽中斬獲大獎(jiǎng)。

劇團(tuán)成立18載，一批傳承者也從學(xué)徒變?yōu)楠?dú)挑大梁的主演。目前的23名成員中，40歲以下的藝人占一半以上，其中還有“00”后。

這些年來，海寧“皮囡囡”在全國(guó)各地留下靚影，又一步步走出國(guó)門。2014年，劇團(tuán)代表中國(guó)皮影戲赴伊朗參加“國(guó)際木偶皮影交流大會(huì)”，和來自60多個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家進(jìn)行了優(yōu)秀劇目匯演。

“總算沒有讓父親失望。”看著劇團(tuán)一步步走上正軌，沈鳳娟感到欣慰，“我也快60歲了，等劇團(tuán)的運(yùn)營(yíng)再完善些，找到接班人，我也能安心‘退休’了。”

“快了，快了。”她笑著說。

播撒：勾妙影，點(diǎn)龍睛，以心畫心融匯古今

纖細(xì)筆觸勾出上揚(yáng)的眼角，五彩墨水繪出飄動(dòng)的裙裾，徐蘆燕筆下眉目含笑的華服女子逐漸“蘇醒”。

“誰畫的皮影像誰，都是作者性格的投影。”她說。

1987年出生的徐蘆燕是海寧市皮影戲影偶道具制作最年輕的傳承人之一。她繪制的影偶筆觸細(xì)膩、線條靈動(dòng)，青紅黑黃原色平涂出南宋意韻，讓“少雕鏤，重彩繪”的海寧“皮人”充滿人情味。

2017年，徐蘆燕為海寧皮影藝術(shù)團(tuán)的新劇目《過猴林》制作道具。那是她第一次獨(dú)自為一整部戲獨(dú)立設(shè)計(jì)制作所有影偶，可謂難度高、工期短、任務(wù)重。

“總共四只猴子，一個(gè)人物，每組五根竹竿，外加一套背景。從起稿到縫制，每個(gè)環(huán)節(jié)我都親力親為，再根據(jù)排練效果修改，做了整整兩個(gè)多月。”雖然“削竹簽削得滿手是傷”，但完工那一刻，徐蘆燕心里成就感滿溢。

帶著這套皮影，徐蘆燕和劇團(tuán)藝人們一同亮相“臺(tái)灣·浙江文化節(jié)”。布景、配樂、演出她都全程參與，當(dāng)看到自己制作的“皮人”在銀幕上活靈活現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力再次“直擊靈魂”。

“這輩子我和皮影制作是分不開了。”她想。

說起和皮影戲的邂逅，徐蘆燕稱之為“美麗的緣分”。

2010年，大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)畢業(yè)的徐蘆燕被海寧市文化館“皮影戲道具制作”工作招募。“上班第一天，我去看海寧皮影藝術(shù)團(tuán)排練《鬧龍宮》，竟然不知不覺看了一下午。”

這一眼，便再?zèng)]有挪開視線。

最初兩年，她在國(guó)家級(jí)非遺傳承人王錢松家“全職”學(xué)習(xí)皮影戲影偶制作工藝。師父那只裝著上千個(gè)傳統(tǒng)戲影偶的老戲箱，就是徐蘆燕臨摹、復(fù)制的無窮寶藏，“老皮影細(xì)看每一條發(fā)絲都是張開的，線條粗細(xì)有度，不需舞動(dòng)便像活了一般。”

越是厚重的文化，越不可急功近利。徐蘆燕明白，慢下來才能更快。

“頭兩個(gè)月我連一張牛皮都沒摸到，一天8小時(shí)就是練習(xí)最基本的勾線。”對(duì)待千年瑰寶，她始終保持敬畏之心，線條畫流暢了，她才“允許”自己臨摹原稿。

在徐蘆燕眼中，像“爺爺”一樣的師父王錢松話不多，卻以身作則影響著她的從藝之路。每天早上8點(diǎn)，徐蘆燕到師父家里時(shí)，老人已經(jīng)坐在桌前畫了兩個(gè)小時(shí)了。“師父身上有老一輩人對(duì)待傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著與專注，我只有更努力才能無愧于傳承。”

所幸自小學(xué)習(xí)國(guó)畫的她本就喜歡美術(shù)，職業(yè)就是愛好，徐蘆燕覺得自己實(shí)在幸運(yùn)。一畫起皮影，她就入了迷，常常一坐就是四五個(gè)小時(shí)，連吃飯都忘記。

兩年過后，徐蘆燕已經(jīng)掌握了起稿、選皮、過稿、剪形、清洗、晾干、勾墨、上色、縫接等一整套皮影制作流程。12年來，她制作的影偶上千套，仍然覺得最滿意的作品是下一件。

怎么才能畫好一個(gè)影偶？徐蘆燕的答案是，要走進(jìn)他的內(nèi)心，跟他“交朋友”。“人物出自什么劇目，有什么故事，屬于哪個(gè)朝代……不了解透徹畫出來是沒有神韻的。”

而作畫的過程，在徐蘆燕看來則是一次解構(gòu)和重組。“這組花紋從哪里起筆，哪幾個(gè)圖形是一組的？拆分到最后是一條條粗細(xì)變化的線條，合在一起又要有渾然一體的和諧感。”

為了讓海寧皮影“一手、一眼、五分臉”的側(cè)面像“活”起來，她從未停止鉆研。

“我研究了海寧傳統(tǒng)戲影偶的衣著圖案，發(fā)現(xiàn)宋、元、明、清的服飾都出現(xiàn)過。”一個(gè)想法涌上她心頭：如果皮影戲是隨著時(shí)代變化不斷演進(jìn)的，那現(xiàn)代元素是否也能和皮影結(jié)合？

說干就干，徐蘆燕嘗試將卡通形象、現(xiàn)代圖形融入設(shè)計(jì)，還把靜態(tài)影偶做成工藝品。“我們的皮影線條細(xì)膩，經(jīng)得起端詳，但最重要的是要有光，透光才能讓晶瑩的色彩流轉(zhuǎn)。”她跑了幾十家廣告公司，才定制出5厘米厚的便攜燈箱，實(shí)現(xiàn)了海寧皮影裝裱形式的新突破。

但只有一個(gè)人會(huì)畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，幼苗奮力成長(zhǎng)就是為了有朝一日開枝散葉。

2016年，海寧市文化館向社會(huì)免費(fèi)開放為期100節(jié)課的皮影制作工藝培訓(xùn)班，徐蘆燕擔(dān)任主講。3年前，她開始為海寧市周王廟鎮(zhèn)文化站的文化管理員和文化下派員授課，每周四下午向15名固定學(xué)員傳授制作技藝。

目前，能夠獨(dú)立完工并自主創(chuàng)作的學(xué)員們，已經(jīng)能夠在地方舉辦的非遺活動(dòng)上獨(dú)當(dāng)一面。他們支持研學(xué)基地組建，并將這門手藝在“春泥計(jì)劃”“小候鳥計(jì)劃”等活動(dòng)中向鄉(xiāng)村兒童普及傳播。

“由我?guī)煾高@一顆種子，如今種出了一樹果實(shí)。”對(duì)于皮影藝術(shù)的未來，徐蘆燕并不擔(dān)心。“越中國(guó)、越時(shí)尚”，她相信傳統(tǒng)文化的千年底蘊(yùn)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，也會(huì)在新時(shí)代中獲得新解讀。

鑄魂：影雖輕，重千斤，既是功夫也是品格

“皮影掂在手里輕飄飄，但舞起來卻要顯得千斤重。說的既是手上功夫，也是為人品格。”從學(xué)徒“小郭子”變成如今的“郭老師”，郭志英對(duì)皮影戲的理解經(jīng)過60年發(fā)酵越發(fā)醇厚。

“學(xué)會(huì)快，學(xué)精難，要想做出成績(jī)首先要沉下心。”郭志英感嘆。

武打戲是海寧皮影戲最精彩也最考驗(yàn)操作功力的類型。“雙手各持三到五根竹竿，要表現(xiàn)出人物在打斗中的靈活身法和刀槍劍戟的舞動(dòng)，還要配合鑼鼓點(diǎn)，沒有十年功底做不到形神俱佳。”她說。

年輕時(shí)，郭志英從助演的“下手”開始練起，邊演邊觀察主演“上手”的動(dòng)作要領(lǐng)，琢磨竹竿捏法。冬練三九，夏練三伏，“小皮人”的活靈活現(xiàn)便是在一年上百場(chǎng)戲的歷練中實(shí)現(xiàn)的。

教學(xué)融入實(shí)戰(zhàn)，現(xiàn)在，她也是這樣教導(dǎo)學(xué)生。剛開始傳藝時(shí)，常駐劇場(chǎng)的演出通常是安排兩位老師做“上手”，兩位學(xué)生“下手”配合，每場(chǎng)演出一對(duì)一帶練指導(dǎo)。

“比方《采蘑菇》中虎和狼的對(duì)手戲，狼膽怯，虎兇猛，具體怎么表現(xiàn)？”傳授操作要領(lǐng)時(shí)，郭志英常舉這個(gè)例子。她熟練地挑起一狼一虎演示，虎口一張一合，尾巴翹起擺動(dòng)，拱起身作勢(shì)撲咬，而對(duì)面的狼垂首伏地，節(jié)節(jié)后退。

這些惟妙惟肖的演繹，除了活用前輩總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，還源于生活中的用心觀察。退休后，為了演好以動(dòng)物為主的童話戲，郭志英會(huì)和老同事結(jié)伴去動(dòng)物園“取經(jīng)”。

2009年，大學(xué)畢業(yè)的郎章銘來到皮影劇團(tuán)后，接受過郭志英在內(nèi)的多位老師指導(dǎo)，他從老一輩人的教誨和自我實(shí)踐中悟出，皮影戲表演沒有捷徑，只有勤學(xué)多練肯琢磨。

這位“85”后年輕非遺傳人出身皮影戲世家，爺爺郎自立也曾是浙江皮影劇團(tuán)的成員。從小耳濡目染，長(zhǎng)大后皮影便成為郎章銘自然而然的選擇。

小時(shí)候，他是臺(tái)下的一員，看著爺爺操縱皮影上下翻飛。而現(xiàn)在，他成了臺(tái)上的操桿者，讓皮影走進(jìn)下一代人的童年也成為他的使命。

與皮影戲相伴13載，如今郎章銘已成為劇團(tuán)年輕一代的主力。除了幫助沈鳳娟分擔(dān)部分管理工作，他還負(fù)責(zé)帶隊(duì)下鄉(xiāng)演出，在多部新戲創(chuàng)作中挑大梁。

一出精彩紛呈的皮影戲，背后都是以年為單位的付出。郎章銘介紹，一部新戲光是排練就至少需要一個(gè)多月，期間還要根據(jù)實(shí)操效果修改劇本，協(xié)調(diào)配樂、道白，參與影偶設(shè)計(jì)，效果不好就要反復(fù)返工，直到打磨出理想的作品。

“觀眾的最大褒獎(jiǎng)是‘身臨其境’，演員的最高境界是‘人偶合一’。”這位年輕傳人自有一套心得，“海寧皮影戲影偶是沒有表情變化的，喜怒哀樂只有靠我們把感情融入雙手的表演中，才能為皮影注入真實(shí)的生命力。”

晚上7點(diǎn)半，演完4個(gè)節(jié)目后，郎章銘和其他8位伙伴結(jié)束了一天的巡演。“這個(gè)月我們還要去胡斗村、正陽村，之后還要去金華、德清……7月除了兩天休息，其余每天都是三場(chǎng)演出排滿。”自早上8點(diǎn)忙到現(xiàn)在，他面容略帶疲憊，語氣里卻充滿干勁兒。

說話時(shí)，劇團(tuán)成員手腳利索地拆卸舞臺(tái)，5分鐘內(nèi)所有道具已經(jīng)全部裝車。

鄉(xiāng)間小路上，貼著“海寧皮影藝術(shù)團(tuán) 傳承人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”幾個(gè)醒目大字的小貨車，像一塊流動(dòng)的招牌，又好似一句表決心的標(biāo)語，駛向與夜色融為一體的地平線。

明天，太陽將從那里升起，繼續(xù)照耀這片孕育千年皮影文化的熱土。（記者吳夢(mèng)）

（吳夢(mèng)）